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趙孟頫送了黃公望四個字,拼了一幅曠世名畫

作者:畫籍 / 公眾號:art_hj 發布時間:2019-08-01

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黃公望(1269-1354年),字子久,號一峰,
江浙行省常熟縣(今江蘇常熟市)人。
元朝著名畫家,元四家之首。
本名陸堅,后過繼永嘉府平陽縣黃氏為子,居于虞山小山。
中年當過都察院掾吏,皈依“全真教”,別號大癡道人,
在江浙一帶賣卜為生。
浪跡山川的“癡漢”
也許是長期浪跡山川,
這位公望兄漸漸對江河山川生了興趣。
為領略山川的情韻,他居常熟虞山時,
經常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色,得之于心,運之于筆。
他的一些山水畫素材,就來自于這些山林勝處。
這位仁兄居松江時,
觀察山水更是到了如癡如醉的地步,有時終日在山中靜坐,廢寢忘食。
在他居富春江時,
身上總是帶著皮囊,內置畫具,每見山中勝景,
必取具展紙,摹寫下來。
富春江北有大嶺山,
黃公望晚年曾隱居于此,他以大嶺山為師,曾畫有《富春山居圖》。
▲元 黃公望《富春山居圖?剩山圖》卷 (局部)
這幅畫是黃公望為師弟鄭樗(chū)(即無用師)所繪,
開始創稿于至正七年(1347年),時斷時續,至正十年(1350年),他83歲才繪制完成。
后幾經易手,并因“焚畫殉葬”而使此畫身首兩段,
前半卷:剩山圖,現收藏于浙江省博物館;后半卷:無用師卷,現藏臺北故宮博物院。
▲元 黃公望 《富春山居圖·無用師》卷 (局部)
《富春山居圖》
足以代表公望兄一生繪畫的最高成就。
圖為長卷,
山峰起伏,林巒蜿蜒,平崗連綿,
江水如鏡,境界開闊遼遠,雄秀蒼莽,簡潔清潤。
黃公望雖師法董巨,又超出董巨;得師趙孟頫指授,把趙孟頫在《水村圖》、《鵲華秋色圖》、《雙松平遠圖》中所創造的新法又推向一個高峰,自出一格。
▲趙孟頫 《雙松平遠圖卷》
“癡漢”公望的“小幸運”
在趙孟頫去世(1322年)的前幾年,
年過半百的黃公望跑去拜師,而且還成了趙的入室弟子。
而趙孟頫在1286年到了北京,遍游北方各省;1295年回到南方,他帶回了在北方收集來的大批名貴書畫。
這批畫中包括了王維、董源的真跡或仿作,
當然,也有其他人的作品,這無疑讓公望兄等一眾弟子大開眼界。
可以想象,趙孟頫對黃公望的影響是巨大的!
拜師都拜得這么有技巧,公望仁兄想不紅都難吧!
▲董源 夏景山口待渡圖(局部圖)
師傅寫字,弟子繪畫
這對師徒很有點意思,
趙孟頫很喜愛東晉王羲之的書法,他于38歲集齊了一套《淳化閣帖》,專心摹學不已。
正所謂人以群分,
這位趙孟頫先生也是位“癡漢”,摹學得甚歡,索性特地從王羲之的法帖中,仿寫了“快雪時晴”四個大字,作為禮物贈送給弟子黃公望。
黃公望這位仁兄也不客氣,欣然收下,
1545年前后,依照“快雪時晴”的意韻繪成了一卷畫,配在原書之后轉贈莫景行。
▲趙孟頫題《快雪時晴圖》卷引首
《快雪時睛圖》描繪了雪霽后的山中之景,
其中除一輪寒冬紅日外,全以墨色畫成。高山上留有積雪,天邊處有一輪紅日,橫帶一抹紅霞,生動表現出雪后初晴時明朗秀美的景象。
該畫用筆單純而疏秀,潔凈洗練。
運用柔潤的線條構建了宏大的山石結構,并且使之穩固清斷。
▲黃公望《快雪時晴圖》
天空中的太陽用朱砂點出,又橫生一帶紅霞,
淡淡的筆墨,勾勒出快雪初晴后大自然的美麗、灑脫和舒朗,也喻意人生的曙光和希望。
紅日將暮,萬山將隱,而山中居士,也殆將進入雪夜的苦寒。雪中的體驗,是一種靈魂的凈化與升華。
柔潤的線條建構宏大的山石結構,
筆法蒼勁雄奇,線條簡練嫻熟。
右側的山峰用淡墨繪出,皴擦極少,山勢高遠深幽。
畫卷的左側用了較多的皴筆,前面的山低矮,
猶如亂石堆立,后面的山崖陡峭峻拔,兩者自然得趣。山崖間叢生的兩行樹木,著墨較多,隔山呼應。
快雪時晴
自元代畫家黃公望根據書法意境創作出《快雪時晴圖》以后,在此影響下,歷代畫家都喜歡將“快雪時晴”作為經典繪畫的意境進行創作,明初畫家徐賁、清初八大山人和髡殘、清中期畫家方士庶、近現代畫家吳湖帆都畫過《快雪時晴圖》。
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